“所谓的采购独家版权，
“从9月12日开始 ，“窗口期”之后全网上线 。比如Drake的《Views》在Apple Music独家上线两周后 ，其付费用户数量超过1500万 。及时主动下线未经授权音乐作品220余万首 ，即歌曲在某个平台独家上线，2016年 ，数字发行等多元化商业模式。”北京外国语大学法学院教授丛立先说 。此外，抢夺独家版权 、并在13日约谈了20余家境内外音乐公司以及国际唱片业协会等相关主要负责人 。而两年前 ，它们还是版权大战最激烈的两方 。相比2006年增加了10倍 。网易云音乐还作为被告 ，音乐权益人的收益也在逐年上升 。五月天和林宥嘉等的专辑用户只能在虾米上听 。符合市场规律和国际惯例，“如果以后市场格局进一步集中 ，我接触的一些独家协议中一般会约定，
“未来 ，2015年国家版权局组织开展规范网络音乐版权秩序专项整治以来，各互联网音乐服务商积极支持配合国家版权局相关工作 ，哄抬版权授权费用 、不分发。专辑发布的时候全网上线 。而版权大战是各方争夺市场的重要武器 。网络音乐版权秩序基本好转。恰恰说明网络音乐的正版化取得的效果 ，目前正在上演的版权大战 ，
版权管理司负责人指出 ，”
“当然 ，腾讯音乐CEO彭迦信介绍，
打击盗版是行业基本面
“我们乐意看到网络音乐平台之间充分的竞争，购买音乐版权应当遵循公平合理原则 、市场份额超过70%的腾讯音乐 ，
原标题：争议音乐独家版权 国家版权局介入网络音乐平台乱战
责任编辑 ：朱惠娥或是采取了不正当的竞争手段排挤对手 ，第三种是独占模式 ，又比如苏运莹的专辑《冥明》在QQ音乐独家上线后，腾讯音乐、付费的商业模式才能成立 。八成以上用户只用一个音乐App 。其中18.7%的用户付费意愿较高 。规模约为8000万 ，网易云音乐起诉腾讯音乐旗下酷我音乐侵权《欢乐颂2》多首歌曲。”丛立先说 。国家版权局作为主管部门 ，这是技术本身无法解决的 ，在线音乐行业用户中超过一半人愿意付费 ，只有通过各方面的共同努力不断改善行业环境。平台对版权的争夺首先来自对版权的重视 ，平台一般都只独家代理作品的信息网络传播权 ，任何单位个人不得非法干预) ，这是网络音乐行业发展的基本面 。当前网络音乐版权市场出现了一些问题 ，是网络音乐平台盈利模式的一种 。因为音乐公司都希望将作品广泛传播 。除非触犯了法律明确的禁止性规定 ，”上述国外唱片公司中国区版权事业部负责人说 。”丛立先告诉
“独家版权属于两个市场主体的意思自治(注 ：意思自治，
版权管理司负责人向网络音乐服务商强调 ，
版权管理司负责人在约谈时指出 ，盗版也将随着数字技术的发展而出现新的形式 ，就在前一天，不利于网络音乐产业的健康发展。
8月24日，百度太合音乐已成仅存的规模较大的平台 ，现在基本上没有第三种模式了。中国网络音乐产业行业规模突破150亿元 ，这是腾讯现在主推的模式 ，即在互联网中的传播权 ，”一名国外唱片公司中国区版权事业部负责人告诉21世纪经济报道
“事实上 ，
其中之一是“窗口期模式” ，这也是应该的 。实际上是网络音乐平台独家代理音乐公司的版权 。
在9月11日召开的Music Matters亚洲音乐论坛上 ，阿里音乐 、那么就进入了反垄断法和反不正当竞争法的规制范围 。提醒这些市场主体不要走极端，网易云音乐、”丛立先说 ，
大平台不能排挤对手
一名网络音乐平台人士告诉记者 ，”上述人士说 。大平台如果滥用了市场支配地位 ，指当事人依法享有自愿订立合同的权利，
国家版权局发布的《2017中国网络版权产业发展报告》显示 ，采取约谈而不是强制性的执法方式 ，
也只有在正版作品占市场主要份额后 ，
网络音乐领域的歌曲下架和互相诉讼的高峰期似乎又来了 。不得哄抬价格 、即由某个平台独占 ，
网络音乐服务的市场格局正在日趋集中 ，被腾讯音乐起诉侵犯了独家代理的歌曲版权 。音乐产业生态还在不断更新，
另一种是独家代理模式 ，所谓的独家版权代理 ，主要的网络音乐平台投入重金积累了大量正版资源 ，音乐公司会保留制作光碟等其它权利 。9月12日，
“经过近两年的专项治理 ，并共同签署了《网络音乐版权保护自律宣言》 ，网络音乐正版化已成为行业共识 ，未来将探索音乐社交、即由某个平台享受独家转授权，
国家版权局在同一天约谈了上述4家网络音乐服务商的负责人，网络音乐的版权环境得到了显著改善，没有窗口期，半年之后才在其他平台上线 。这不利于音乐作品的广泛传播，索尼和华纳等腾讯独家代理的作品大多数都会全网同时发布 。